Me llamo Thom Mount.
Productor de Conexión tequila.
Tequila fue una película de curioso origen.
Robert Towne había escrito y dirigido para Warner Bros...
...la película Su mejor marca.
Warners había quitado a Robert...
...de post-producción en esa película.
Como resultado de una demanda...
...Warners acordó...
...pagar a Robert un millón de dólares...
...por un guión.
Un original, que sería su próxima...
...y dejarle dirigirla.
Nuestros caminos se cruzaron en París...
...donde yo producía la película Frenético de Roman Polanski...
...con Harrison Ford...
...y Emmanuelle Seigner, que pronto se casaría con Roman.
Necesitábamos una revisión de Frenético...
...y contratamos a Robert...
...que se mudó a París...
...a principios de...
...1.986.
Hicimos ese trabajo juntos.
Me explicó el dilema de Conexión tequila.
Robert en ese momento tenía...
...unas 10 ó 15 páginas de esbozo de la historia...
...y pronto tenía que entregar...
...el guión a Warner Bros.
Así que, en París...
...empezó a trabajar en serio en Tequila...
...y empezamos a rodar Frenético.
Pronto había un buenísimo borrador de Conexión tequila.
Robert Towne es un guionista muy bueno.
Un productor encuentra muy poca gente...
...capaz de escribir escenas que se ven como reales...
...con diálogo y personajes convincentes...
...cuyos primeros borradores están casi listos para rodar.
Entregamos Conexión tequila a Warner Bros.
Estaban muy contentos con el guión...
...y estaban de acuerdo en que Robert la dirigiera...
...con la condición que pusiéramos una gran estrella.
Como resultado de nuestra experiencia en París en Frenético...
...Robert y yo hablamos con Harrison Ford.
Harrison leyó el guión, le encantó...
...y aceptó el papel de protagonista.
Todo iba adelante.
Empezamos a hacer el presupuesto...
...y prepararnos...
...y...
...al llegar...
...a pre-producción...
...Harrison se puso nervioso.
Una mañana me llamó y me dijo:
"Thom, es que no puedo hacerlo.
No estoy seguro de este personaje. No estoy seguro de esta película."
Así que sólo quedaban...
...unos meses antes de...
...empezar, sin estrella, y la necesitábamos muchísimo.
Entonces se lo planteamos a Mel Gibson, que estaba en Australia.
Hablé con Mel por teléfono, le mandamos el guión.
Lo leyó y le encantó.
Robert Towne y su mujer, Luisa y yo cogimos un avión...
...y fuimos a Sydney y almorzamos con Mel...
...y fue una reunión exitosa.
Decidimos hacer la película.
En ese momento...
...empezamos a elegir el resto del reparto.
Bonnie Timmermann, que es...
...desde hace mucho mi directora de casting...
...sugirió varios actores para los papeles.
Estábamos muy contentos con Michelle Pfeiffer.
Trabajé con ella antes...
...en Scarface, que yo había supervisado para Universal.
Robert estaba contentísimo con...
...su porte y su estilo, y su capacidad como actriz.
El papel de Kurt Russell fue...
...pensado para Alec Baldwin.
Pero después de la prueba con Alec...
...empezamos a buscar de nuevo.
Robert tuvo la buena idea de...
...presentar Kurt Russell...
...a Pat Riley, el entrenador de los Lakers de Los Angeles.
Kurt y Pat se cayeron bien...
...y Kurt construyó un personaje...
...con las características de Pat Riley.
Sus trajes y su pelo y sus detalles personales.
Kurt fue a un gimnasio y perdió 10 Kg y se puso en forma.
Para mí, fue uno de sus mejores papeles.
Cuando empiezas a rodar, es inevitable que entre el asunto del dinero.
Hay un momento...
...cuando el estudio se da cuenta que van a hacer la película.
En Conexión tequila, hubo 2 momentos así.
El primero, un mes antes de la producción...
...el estudio se puso nervioso en cuanto al presupuesto.
Sus estimaciones...
...para hacerla en Warner Bros. En Burbank...
...oscilaban entre 30 y 33 millones de dólares.
Las estimaciones de nuestra compañía...
...nos hicieron creer que al separarnos de Warners...
...como película independiente...
...un proyecto "negative pick-up"...
...ahorraríamos mucho dinero.
Quizás 8 millones. Y acordamos hacerla...
...entre 22 y 23 millones...
...así.
A Warners le gustó la cifra y llegamos...
...a un acuerdo que nos permitió...
...separar la película de Warner Bros...
...y producirla como independiente, aunque la rodamos toda en Los Angeles.
Más adelante esto nos sirvió mucho.
El segundo dilema...
...que tuvimos en el...
...proceso de preparación fue...
...que una semana antes de los ensayos...
...un alto ejecutivo de Warners que quedará anónimo...
...me dijo: "Sabes, no podremos hacer esta película."
Y le dije: "Muy bien, ¿por qué?"
Y me dijo: "El héroe de esta película es un traficante."
Y le dije: "Sí". Y me dijo:
"Y luego el malo en esta película es un poli".
"Sí. Es verdad".
Y me dijo: "Pues, peor aún".
Le dije: "¿Pues, qué es peor que eso?" Me dijo: "Pues, peor que eso...
...es que la protagonista se acuesta con los dos".
Así que...
...hablamos mucho y le aseguré que...
...en la vida real era posible...
...que había traficantes que habían cambiado...
...que probablemente existían polis que eran...
...corruptos, y que a veces ocurre que una chica se acuesta con dos tíos.
Mientras ella se decide.
Una vez superado el dilema moral...
...comenzamos los ensayos.
Todo se puso en marcha.
Debido a una relación...
...independiente con Warner Bros...
...habíamos convertido un viejo almacén en 3 estudios en Santa Mónica.
El diseñador de producción, Richard Sylbert, había creado...
...un plató bellísimo para el restaurante...
...que era el eje de los interiores de la película.
Una cosa que quería hacer con esta película...
...era hacer una película...
...esencialmente de cine negro, pero que se viera muy sofisticada.
Quería que la gente se viera bien.
Quería que fueran sexys.
Quería que fueran...
...personas que se sintieran como personajes...
...de una película de Hollywood de otra época.
Robert Towne me apoyaba en esa idea y la perseguimos...
...tenazmente.
Empezamos la fotografía...
...con un director de fotografía alemán...
...que había hecho un trabajo maravilloso...
...en una épica, pero pequeña película llamada Das Boot.
Hizo algo como una semana de trabajo en el película.
No dio con el estilo que queríamos.
Así que buscamos otro director de fotografía el fin de semana.
Una semana antes del rodaje.
Esto creó, como puedes imaginar, una situación bastante apresurada.
El tío que más queríamos era Conrad Hall.
Un director legendario de fotografía, ganador de varios Oscars...
...y un hombre cuyo...
...sentido de lo elegante...
...y lo sencillo se combinaron de forma especial en su obra.
Pero no encontramos a Conrad Hall. Conrad Hall es hijo de...
...uno de los co-escritores de Rebelión abordo.
Nordoff Hall escribió el libro, y Cony pasó su infancia en Tahití...
...donde seguía viviendo entonces.
Al final, encontramos...
...por teléfono un primo de Cony Hall en Tahití...
...y él cogió una canoa para ir a casa de Cony...
...quien no tenía teléfono...
...para decirle que cogiera un vuelo a Los Angeles.
Sin Conrad Hall...
... Conexión tequila no existiría.
Hizo un trabajo espectacular, en la fotografía y en organizar...
...el rodaje y en asegurar que todos se preocuparan de los detalles.
Si se fijan en la escena, Mel y Russel están en el restaurante...
...en una banqueta...
...enfrentándose por primera vez con el pasado de cada uno...
...y sobre sus intenciones.
Ven que además de...
...las tomas y cortes normales...
...hay secuencias cuando...
...Michelle Pfeiffer entra en la escena.
Están diseñadas para dar un ambiente...
...de lo más interesante, sexy, vital y complejo posible.
Esto es, creo yo, un trabajo bellísimo.
Me encanta la idea de contraponer el puro drama...
...de algo que es...
...un thriller contra...
...el lujo de este tipo de escena y este tipo de cámara.
También esta escena es un buen ejemplo de cómo escribe Robert Towne.
Un tío insiste al otro que pruebe el pescado.
¿De qué hablan estos dos tíos?
No hablan del pescado, sino de toda una vida de competitividad.
Mira esa toma.
Hay que comprender...
...visualmente que...
Mel Gibson, por haber encontrado...
...el personaje de Jo Ann Vallenari por primera vez en su vida...
...perderá.
Y si lo miran con cuidado y ven cómo...
...Mel lo interpreta...
...la cámara y las decisiones...
...vemos que la competitividad entre estos dos personajes...
...tomará un nuevo...
...giro.
Michelle, desde luego...
...copió...
...mucho de Luisa, la mujer de Robert Towne.
Porque, de hecho...
...Luisa había...
...estado casada con...
...un exitoso dueño de...
...un restaurante italiano de lujo en Los Angeles.
Robert la había conocido en el restaurante...
...y la cortejó como...
...cliente y al final la ganó.
Michelle...
...observó...
...creo, la especial combinación en Luisa de...
...cordial y simpática...
...y distante.
Ella metió mucha de esa precisión en el papel.
Ya en esta escena...
...intentábamos terminar la mayoría de los interiores.
El trabajo diario, su desarrollo, fue trabajo del...
...productor ejecutivo, Tom Shaw.
Es una personalidad única en el cine.
Fue productor de línea para Richard Brooks...
...en la mayoría de sus maravillosas películas...
...desde A sangre fría a The Professionals.
También...
...fue el productor de línea y ayudante de dirección...
...para John Huston durante muchísimos años.
Así que el Sr. Shaw funcionó como...
...un pegamento que unificó y avanzó la película...
...y la mantenía en marcha cada día.
En esta escena, ven...
...un J.T. Walsh mucho más joven...
...recibiendo...
...su merecido...
...de su jefe.
Me gusta especialmente este tipo de humor sutil...
...en Conexión tequila. Hay mucho.
Es algo sardónico, siempre contenido...
...y a menudo articulado.
Es posible que no ocurra en el cine ya.
Francamente el siguiente problema que tuvimos en el rodaje de Tequila...
...fue mantener el programa.
Muchos actores y decorados de la película.
Una cantidad tremenda de trabajo nocturno afuera, barcos...
...y al lado del agua.
No fue un rodaje físicamente fácil.
Para Robert Towne, fue su segunda película...
...no comprendió muy bien cuál serían las dificultades.
Y fue un trabajo...
...físicamente duro para él.
La supuesta nueva profesión...
...del ex traficante, Mel Gibson...
...es el negocio de "hidro-manguera" que es el negocio...
...de irrigación con manguera fina.
Es algo como...
...una gran idea para la gran Bahía Sur en el Sur de California.
Un lugar donde puedes ganarte la vida...
...vendiendo...
...algo directamente relacionado con árboles cítricos...
...y la agricultura en el desierto.
Seguro que sabes que Robert Towne es oriundo de Los Angeles.
Un tío que en Chinatown...
...y en Shampoo y en muchas otras con brillantez...
...ha capturado muy bien el tono y textura del sur de California.
En este caso...
...prácticamente todo en Conexión tequila habla...
...de lo transitorio que es la vida en la Bahía Sur desde Santa Mónica...
...hasta Huntington Beach.
También habla del descuido de los personajes...
...cuando ven...
...a la ex de Mel quejándose que su Mercedes se incendió...
...porque alguien olvidó ponerle aceite...
...ven...
...un tipo de metáfora graciosísima del carácter desechable...
...y materialista de la vida en esta parte del mundo.
Lo divertido en esta escena con Kurt Russell y J.T. Walsh...
...es que Kurt...
...quería echar café encima de este tío...
...e insultarle y pegarle...
...para poder hacer que él se disculpara...
...y precisamente eso ocurre.
El personaje de J.T. Walsh, que sabe que ha sido humillado...
...en su trabajo...
...ha llegado a saber lo suficiente...
...como para calentar la cosa.
También...
...el diálogo en esta escena empieza a establecer...
...una cuestión moral para Mel Gibson, lo cual es difícil...
...porque él ha vendido droga toda su vida.
Es muy importante para la historia que tengamos la sensación...
...que aunque había sido traficante...
...el papel de Gibson...
...tenía otro tipo...
...de código moral. Y que este código acabó con su profesión.
Y como Mel dice más tarde:
"Cuando eres un traficante exitoso, es muy difícil dejarlo.
Nadie quiere que lo dejes. Ni tus contables...
...ni tus abogados, ni tu novia."
Así que es divertido, en la película, llevar a cabo...
...lo complicado y lo comprometido...
...que es el terreno moral en el cual funciona la policía...
...contra lo singular y lo directo...
...que es el terreno moral donde funcionan los traficantes.
En la película, desde luego...
...como en la mayoría de las películas, uno intenta superar...
...en cuanto a la producción...
...lo más difícil primero...
...lo cual significa...
...los grandes exteriores nocturnos y dejar lo que llaman fácil...
...los interiores...
...y tomas así...
...perspectivas de la playa...
...para un poco más tarde.
Desde luego...
...Robert Towne...
...un guionista maravilloso, es propenso a guiones bien largos.
Este no es una excepción.
El guión. Empezamos a rodar...
...la película con un guión de 135 páginas.
En esta escena en particular...
...Mel Gibson hablando con Carlos, el traficante, sobre su hijo...
...fue el comienzo...
...de una secuencia que rodamos, pero que quitamos de la película.
En ella Mel tuvo que ir a San Francisco...
...para rescatar el hijo de su amigo, Carlos...
...de una fracasada venta de drogas.
Simplemente...
...no tuvo relación con el resto y era demasiado larga.
Es una de varias secuencias que cortaron en la película...
...ya cuando salió.
Dimos a Jo Ann Vallenari, la protagonista...
...un Alfa sedán para conducir...
...en parte porque ella es italiana y también...
...porque Robert quiso homenajear a Mike Nicholson en El graduado.
En esta escena...
...empezamos a escuchar la dinámica objetiva, racional...
...y algo irritada que caracteriza al personaje femenino.
Ahora el respeto que Kurt Russel siente por el personaje...
...aumenta dramáticamente...
...pero su voluntad en fiarse...
...de este tío o de los polis, también baja...
...en iguales proporciones.
Establece, digamos...
...una relación...
...complicada.
Los decorados...
...están llenos de contrastes deliberados.
El restaurante tiene un ambiente...
...suntuoso y acogedor.
Todos los policías son intencionadamente...
...corrientes, normales.
Richard Sylbert, desde luego...
...tiene un pasado ilustre como director de arte...
...desde Day of the Locust...
...hasta Chinatown.
La obra de Richard es siempre enormemente...
...útil para contar una historia.
Muy pocas veces encuentras un director de arte capaz...
...de diseñar un decorado y un enfoque de la película...
...que ayuda...
...y apoya al argumento.
En el caso de Richard Sylbert...
...él es tan importante como narrador como el operador...
...o el director o el guionista.
Este es el tipo de escena...
...donde la música de David Grusin...
...es tremendamente útil.
Ahora la película tiene un cambio tonal que...
...es algo crítico en cuanto a los propósitos de Conexión tequila.
Justo cuando hemos conseguido que todos crean que todo es normal...
...suavemente...
...describimos la anormalidad...
...y metimos el personaje de Gibson...
...en un contexto algo incómodo.
Arliss Howard, desde luego...
...hace un trabajo maravilloso interpretando su muy poco fiable primo.
Las dos chicas que representan...
...las Hermanas Pecadoras y están con Arliss Howard tienen nombres perfectos:
...Dawn y Lala.
Nombres que sólo se dan en el sur de California.
Uno de...
...los temas en Conexión tequila que fue divertido para nosotros...
...en las interpretaciones es que cada persona...
...tiene una opinión contraria...
...a las demás en cuanto a lo que ocurre.
No hay nadie que acceda sin protestar en Conexión tequila.
Todos son potencialmente...
...capaces de crear líos y todos opinan.
Como cineasta...
...para Bob Towne, para mí y los demás involucrados en esta película...
...es muy raro tener la oportunidad de trabajar con...
...un material donde la gente habla de verdad.
Donde el lenguaje es rico, donde hay que escuchar lo que dicen.
Donde se revele...
...la emoción.
El problema con un traficante...
...es que sólo puedes...
...pagar en efectivo...
...y no puedes pagar delante de otros...
...porque creerán que eres traficante.
Así que Mel Gibson tiene dificultades...
...en cambiar su vida...
...y su...
...reputación.
Este decorado del restaurante creado por Richard Sylbert...
...era tan detallado y tan suntuoso que durante...
...el rodaje recibimos muchas...
...ofertas por parte de restaurantes de Los Angeles...
...para el plató una vez terminado el rodaje.
Al final vendimos grandes partes del plató y las plantas a...
...una empresa de restaurantes que lo recreó...
...en un nuevo restaurante en Hollywood Boulevard.
Siempre...
...Bob Towne está...
...metiendo en la película...
...referencias al gran Sot Baker, el colegio de Redondo Union High.
Un sentido de la historia, de crecer juntos.
Un sentido de evolución, la vida de la playa.
Ayuda enormemente a evocar...
...una especie de...
...textura de esto...
...de la cultura que rodea esta película.
Esta gente y este dilema no podría pasar en otro lugar de América.
Es muy específico igual que...
... Coal Miner's Daughter describe...
...la vida de Loretta Lynn en Butcher Hollow con tanta verdad.
Este tipo de película...
...realmente se centra...
...en lo defensivo, los juegos...
...lo superficial...
...y las necesidades y los deseos más profundos...
...de la gente que ocupa este mundo.
Quizás vean que Mel Gibson...
...bebe tequila Herradura...
...durante toda la película...
...gracias a...
...una generosa contribución de Seagrams...
...el distribuidor de tequila Herradura en los EE.UU.
Es una de las pocas películas en la cual...
...pudimos colocar un producto...
...sin que pareciera así.
Una especie de vacaciones de camarero para Jo Ann Vallenari.
Mientras Dale McKussic, el personaje de Mel Gibson...
...se atiborra...
...al fondo.
Mientras organizan...
...la fiesta...
...para el hijo de McKussic...
...y Jo Ann Vallenari cree que se enamora del poli.
El poli, desde luego...
...juega en los dos lados...
...cogiendo información.
Y esta secuencia de la fiesta es una graciosísima...
...farsa de...
...una vigilancia policial...
...y de sus...
...excesos tecnológicos.
Está claro que no es lo que la policía pensaba encontrar...
...en la casa esta tarde.
Estos exteriores se rodaron en Manhattan Beach, California...
...en una serie de colinas y jardines...
...de casas que...
...estaban justo adyacentes a la playa y el mar.
Ann Magnuson interpreta...
...la ex de Mel Gibson y lo hace muy bien.
Ann tiene mucho talento...
...y parte del éxito...
...se debió a rodear a Mel en...
Rodearle en esta situación...
...con actores...
...que realmente superaban...
...su papel. Mucho mejores que sus pequeños papeles...
...mostraron.
Jason Randal que interpreta el mago en esta escena, realmente lo es.
Trabaja a menudo en el Magic Castle en Hollywood.
Estos interiores de casas...
...la de McKussic, se construyeron...
...en un estudio temporal en Santa Mónica.
Y este tipo de creación es muy útil en una producción.
Podemos ubicar el restaurante y el interior...
...y una parte del exterior de la casa con la sauna y parte del jardín...
...y partes del despacho del departamento de policía...
...todo dentro del mismo estudio, todo dentro de unos metros.
Así, mientras trabajamos...
...es posible movernos con eficacia e ir de un decorado a otro.
En esta escena, desde luego...
...Michelle Pfeiffer empieza a comprender por primera vez...
...lo profundo de la traición que ocurre aquí.
Ella ya se enamora...
...del personaje de Kurt Russell, Frescia.
Ahora ella empieza a reconsiderar...
...su opinión...
...sobre su honestidad y la situación en que se encuentra.
La ambigüedad moral es esencial en esta película.
Probablemente como lo es en la vida.
Hay otro...
...momento cuando los polis en su...
...extremo entusiasmo de capturar al temido traficante, McKussic...
...han metido la pata...
...y logran...
...gastar mucho y utilizar a mucha gente...
...y no llegan a saber nada.
Lo gracioso de la siguiente toma es la revelación del chivato.
Empezamos a ver quién, dentro del mundo de Mel Gibson...
...le está traicionando.
Y ahí le tenemos.
El primo de Mel, el tío con quién él...
...vive y que está siempre en la casa...
...es él, de hecho, el traidor.
Esta es una de mis escenas preferidas. La rodamos...
...totalmente improvisando. No fue programada...
...para un columpio...
...ni fue programada para la puesta de sol.
Habíamos terminado el trabajo del día en Manhattan Beach, volvíamos...
...a casa en Los Angeles en una caravana...
...a través de Venice, California...
...y vimos un columpio en una playa...
...y era casi el atardecer.
Paramos literalmente sin permiso ni nada...
...paramos todo, cogimos el director de fotografía...
...y otros del equipo...
...sin luces, salimos corriendo...
...metimos los palos en la arena, pusimos una cámara encima...
...y mientras se ponía el sol...
...con tres cámaras distintas rodando a la vez...
...rodamos esta secuencia.
Creo que es...
...emocionalmente una de las más importantes.
Y sin la suerte de encontrar el columpio...
...en una playa en Venice...
...cerca al atardecer.
Si conoces el sur de California, puedes ver que se pone el sol...
...al norte de...
...la Santa Mónica Bay, bajando sobre las montañas de Malibú.
Acabamos con una escena muy evocadora...
...casi por casualidad.
Da miedo cuántas cosas buenas ocurren en el cine...
...y cosas malas, por casualidad.
Aquí la historia se enreda, por decir poco.
Muchos se quejan que pasan demasiadas cosas en Conexión tequila...
...y es demasiado confuso.
En mi opinión es siempre...
...divertida una película donde hay que escuchar y pensar...
...para seguirla.
Hemos hecho varias películas...
...que dependen del diálogo...
...y de niveles complejos de personajes, sean comedias o dramas.
Para nosotros, siempre es más divertido...
...que un cine directo u obvio.
Esta es una canción de Crowded House.
La música de Grusin...
...y las canciones fueron arregladas y producidas por Danny Bramson.
Es igual el mejor productor de bandas sonoras en nuestra industria.
Actualmente es director de bandas cinematográficas...
...para Warner Bros.
Esta canción, todavía no estrenada...
...se convirtió en un gran éxito para el grupo.
La equivocación de sobres del personaje de McKussic...
...crea una crisis con Jo Ann Vallenari.
Otra vez, los peligros en una economía de efectivo.
Hay un giro muy interesante en esta película.
De las cosas de las que estoy...
...especialmente satisfecho es cómo Robert usa...
...la relación de Mel con su hijo.
Cuando hicimos la película...
...el sur de California era la capital del mundo de padres solteros...
...y había muchísimos tíos con críos...
...y sin esposas.
Supongo que en este momento de la historia...
...ser padre soltero es ya un fenómeno nacional.
Creo que lo empleó...
...inteligentemente en esta película.
Claro que Bob Towne...
...había pasado 4 años criando una hija...
...solo...
...así que tenía idea...
...de cómo enfocarlo.
Debemos parar y ver esta escena porque la verdad es que...
...es importante e igual la mejor escena de Michelle en la película.
Así que...
...la vida entre los comprometidos sigue.
Es muy divertido en esta película ver el cambio de énfasis...
...mientras los personajes se dan cuenta...
...y se traicionan uno al otro, uno tras otro...
...a veces con razón, a veces equivocadamente.
Como una casa de espejos sin fin, una casa de espejos de emociones.
Presentamos en esta escena...
...el personaje de Raúl Julia.
Como todo lo demás, este hombre no es lo que parece.
Es jefe de la Fuerza Especial Anti Droga Mejicana...
...en Los Angeles buscando a Carlos...
...un traficante legendario y ex socio de McKussic.
Y por casualidad él es el mismísimo Carlos.
Así que todos siguen jugando a dos caras.
Budd Boetticher, el director legendario...
...de muchas...
...películas de Sangre y arena, y westerns: Lonesome Kid...
...entre muchas otras.
Le pedimos que viniera de San Diego, donde se ha jubilado...
...para interpretar el papel del juez.
En el rincón, el caballero que ven al principio de la película...
...en el trato de drogas...
...Arliss Howard, que interpreta...
...al abogado de Jo Ann Vallenari...
...y el mismo a quién Mel intenta enseñar a vender cocaína...
...al principio de la película.
Ahora Jo Ann Vallenari descubre...
...por su abogado...
...que mucho de lo que le ha dicho Frescia, el poli de quién...
...está loca...
...simplemente no es verdad...
...o fue creado para sacarle datos para ayudarle a seguir o a coger...
...a McKussic.
Ahora descubrimos que...
...la tierra firme de Frescia se mueve de nuevo.
Lo esencial de esta confrontación es que...
...Frescia...
...sabiendo que es un error...
...y sin querer...
...se está enamorando.
Así que la esencia de esta película es esa especie de...
...constante melodrama...
...que era algo básico y algo a que Hollywood recurrió...
...desde los comienzos del sonoro.
Es un poco como un romance, claro.
Es un poco como un thriller, claro.
Pero en el fondo...
...es drama y melodrama.
Espero que...
...del mejor tipo para mi idea de Hollywood.
No es muy distinto en muchos aspectos...
...a buenas películas con...
...Alan Ladd, Jr. O Fred McMurray o con...
...Jimmy Stewart o Henry Fonda.
La complejidad de las relaciones afectivas...
...poco a poco invaden el argumento...
...y lo empujan al fondo...
...y lo que realmente interesa a la audiencia es:
"¿Quién va a acabar con quién y por qué?"
Contrastado con:
"¿Cogerán los polis a nuestro héroe o no?"
Así que es un equilibrio interesante.
Aquí en la secuencia cuando remolcan el bote...
...era Dockweiler Beach...
...cerca del Aeropuerto Internacional de Los Angeles.
Ya vemos los comienzos del montaje de...
...las acciones de la policía mejicana para coger a Carlos, el traficante.
El tema de la vigilancia es muy divertido...
...porque escuchamos y vemos cosas constantemente.
¿Qué significa?
Es la cuestión.
¿Si la mujer saca su ropa del coche, pasa la noche en la casa?
Una toma fuerte, igual una reacción exagerada.
Parte de la...
...esencia de este tipo de película es encontrar el equilibrio entre...
...la acción ininterrumpida, el argumento...
...y la evolución emocional.
No estoy seguro que Tequila lo consigue del todo.
Me gusta esta película mucho. De hecho, es...
...mi preferida de todas las que he hecho...
...o en las que he trabajado, incluyendo muchas buenas películas...
...y algunas no tan buenas.
Por cierto, esta toma tardó una noche entera...
...porque el maldito gato se negó a hacer lo que debía.
Esa toma que acaban de ver fue la única...
...donde el gato juega con Mel mientras se acerca a la casa.
Fue una toma de gato muy cara.
Una noche de rodaje en exterior...
...costó alrededor de 140.000$.
Mi mejor consejo es:
¡Nada de animales!
Ahora empezamos a...
...poner la información sobre el chivato en las manos de...
...Frescia...
...cuya rivalidad con McKussic está al máximo...
...y cuya lealtad es...
...aún...
...un factor en el argumento.
Estamos a punto de llegar a...
...cuando Mel...
...y Michelle...
...sus personajes, hacen el amor en una sauna.
Esto desde luego...
...complica la vida.
En un plató cuando tienes...
...estrellas que tienen que...
...estar algo desnudas y hacer el amor.
...se complica...
...la vida mucho.
Michelle había leído el guión.
Ella sabía que estaba en el guión pero al acercarnos al día...
...de hacerlo...
...ella...
...se puso más y más nerviosa, lo cual es normal.
Al final...
...unos días antes de rodar la escena, recibo una llamada...
...de su abogado, que por casualidad también era el mío...
...Barry Hersch.
Me dijo: "Sabes, Michelle está muy incómoda con lo de estar...
...semidesnuda en esta escena...
...y quizás no debamos hacerla".
Le dije:
"Es parte del guión y hay que rodarla".
Fui a ver a Michelle...
...y ella sí estaba nerviosa, tratando de decidir...
...qué llevar en la escena...
...que sería lo más invisible posible, pero que la taparía.
Así que llamamos a un experto...
...de vestuario para bailarinas en Las Vegas que ideó algo muy...
...invisible...
...de micro diseñado monofilamento.
Era como un tanga.
Después de muchos suspiros y charlas...
...Michelle decidió que estaba cómoda llevándolo...
...y que se sentía vestida.
Mel tuvo una reacción distinta al tema de la desnudez.
Mel es maravilloso...
...y en su corazón, un surfista de Australia.
Así que cuando surgió...
...lo de quitarse la ropa, dijo:
"Vamos a dejar el bañador y seguir adelante".
Esto no iba...
...a asegurar...
...a Michelle que...
...él estaba tan preocupado como ella.
Así que los mantuvimos apartados hasta empezar la escena...
...y claro que luego reduces el equipo en el plató a un mínimo.
Algo así:
El operador, un ayudante...
...unos pocos más.
Pero sabes que...
...es una película...
...y los actores y actrices en el fondo comprenden lo que...
...van a hacer.
También rodamos esta escena de una forma algo abstracta...
...porque no pretendimos...
...crear...
...una escena tan explícita. Pretendimos hacer algo...
...erótico y romántico...
...y algo que estableciera la noción de que cuando...
...estos 2 personajes hacen el amor...
...es distinto a...
...su relación...
...con el personaje de Kurt Russell.
Así que esa distinción es tremendamente importante.
Kurt, en esta escena con las diapositivas...
...ve lo peor que puede ver.
Es la mirada que tiene ella cuando mira a Mel.
Si se fijan en el trabajo de Robert Towne, verán que la mayoría...
...funciona al menos en 2 niveles, a veces en 3 ó 4, siempre.
Shampoo, Chinatown...
... The Last Detail.
Películas en las cuales...
...el comportamiento de la gente, los detalles de su lenguaje...
...sus movimientos...
...y hasta los gestos...
...producen...
...una idea compleja de lo que quieren.
Lo que quieren primero, segundo, tercero...
...como todos nosotros.
Ahora vemos...
...la pareja de policía...
...de Frescia, J.T. Walsh, haciendo el intercambio...
...con el primo de Mel Gibson. Ya sabemos quién es el chivato.
Raúl Julia, trabajamos con él en varias películas...
...y algo que era maravilloso de Raúl...
...sea como ser humano que como actor...
...es que trae muchísima emoción y entusiasmo al plató...
...y sus interpretaciones siempre son...
...llamativas, listas, divertidas.
A Raúl le encantaba beber y cantar.
Después de unas noches en restaurantes donde...
...Towne y yo oímos a Raúl cantar ópera con el entusiasmo del aficionado...
...decidimos meter...
...algo del beber y cantar en la película.
Lo veremos más tarde.
Más escenas nocturnas en la sauna. Son interiores.
Bellamente iluminados por Cony Hall.
Así que me pregunto:
"¿Puede Carlos evitar cantar en el resto de la película?"
Creo que lo más probable es que es una idea imposible.
El exterior, que acaban de ver, es Mateo's...
...un conocido restaurante italiano en el Westwood Boulevard...
...en Los Angeles.
Mateo's era...
...un sitio que frecuentaban personas como Sinatra y Dean Martin.
Sigue siendo un sitio nocturno de Hollywood.
La toma que acaban de ver en el estacionamiento...
...fue rodada...
...en un rincón del estudio...
...en un espacio de unos 4x6 m, con un poco de humo...
...y algo de pintura y luz.
Durante un rodaje...
...muchas veces rodamos...
...originales específicos de un lugar...
...y otras tomas...
...o interiores grandes y luego, en la edición, descubrimos que...
...nos hacen falta...
...trozos que son como...
...tejido de conexión, absolutamente críticos para la película...
...y resulta que no los tenemos.
Y ese era uno de ellos. Volvimos después...
...y rodamos trozitos de tomas que apoyan la historia...
...y que la hacen comprensible.
Ven mucha gente andando hacia la playa de noche.
Esto se debe a los grunion...
...un marisco que es un pez pequeño...
...que gusta mucho en el sur de California. Vienen a poner sus huevos...
...y la gente viene a la playa. Los pone en cubos...
...y los hierve.
Esta secuencia ocurre...
...en el puente que va a...
...Long Beach, California.
Uno de los puentes más altos en el sur de California.
Un puente desde el cual se ve...
...la ciudad en todas direcciones.
Parece que Lindroff, al chivato...
..."le han cancelado su billete".
Rodamos esto...
...en un astillero en Long Beach, cerca de...
...los viejos muelles de los Marines.
Quedamos en Long Beach para la secuencia del muelle...
...la persecución de barcos...
...y otros trozos de los exteriores nocturnos...
...utilizando el almacén...
...del muelle de los Marines como un estudio provisional.
Entramos ahora en una secuencia...
...en la cual Dale McKussic...
...tiene que tomar una serie de decisiones muy difíciles...
...relacionadas...
...y es dramático, con separarse de su verdadero pasado.
El ha cumplido todo lo externo de la separación.
Ya no es un traficante.
Pero está endeudado con Carlos.
Y está endeudado a su pasado de traficante.
Y Jo Ann Vallenari...
...que ahora para él significa todo, es...
...la puerta...
...a través de la cual...
...se liberará...
...de su propio pasado.
Rodamos esta secuencia a lo largo de 2 noches...
...en un yate alquilado en el puerto de Long Beach.
Raúl insistió en estar borracho de verdad para la escena.
Y Mel también.
Es una secuencia interesante...
...para el director, porque...
...trabajar con ellos fue una ciencia imprecisa...
...en esta parte de la película.
Ven ahora, al fondo, torres de perforación sacando petróleo.
Ken Moore interpreta el salvavidas.
El era un salvavidas de verdad y un surfista.
Una especie de alcalde no oficial en las playas...
...de la Bahía Sur.
Un rodaje siempre es complicado cuando se trata de lugares reales...
...y Manhattan Beach fue un lugar importante.
El lugar del exterior de la casa de McKussic...
...del sitio que vigilaban...
...el sitio del cumpleaños del hijo.
El Alcalde de Manhattan Beach se iba a presentar de nuevo.
Hice un trato con él para un permiso...
...de rodar en la zona.
Con la entrada de los camiones y el equipo...
...los vecinos se quejaron como locos...
...y pedían...
...dinero para callarse...
...o para bajar sus teles o para irse...
...o si queríamos aparcar delante de sus casas.
Y no nos importaba pagarles.
Con lo que no habíamos contado...
...era que el Alcalde convertiría a nuestra producción...
...en una pequeña central de su campaña.
Enseguida supe que nuestra imprenta producía carteles para él...
...y muchos de nuestros ayudantes y conductores...
...iban con carteles, poniéndolos...
...en los palos de teléfono, los edificios y las calles.
Y cuando llegaron las elecciones...
...y este tío ganó, nos alegramos mucho.
Nos sentimos como su equipo de campaña.
Me habría sentido muy desilusionado, dado el dinero que gastamos...
...además del tiempo, si no lo hubiéramos podido reelegir.
Habría reflejado...
...muy mal en la eficacia de un equipo de película.
En el puerto de Long Beach, en la niebla...
...este barco de carreras Fittipaldi...
...puede correr a más de 160 Km/h en el agua.
Teníamos dos para el espectáculo...
...corriendo a alrededor de 100.
Es un barco increíble, y requiere mucho mantenimiento.
Y es verdad que una vez que empiezas a rodar en la niebla...
...estás eternamente atrapado en ella.
Tienes que crearla cuando no aparece.
Por eso rodamos esta secuencia en un estudio...
...con el barco en ruedas.
Mucha niebla al fondo...
...cuando intentan arreglar el motor...
...porque aunque hay unas noches de niebla...
...es totalmente imprevisible. La niebla cambia fácilmente.
Es realmente imposible...
...controlar la situación.
Empecé en películas...
...como muchos que conozco, al revés.
Empecé como pintor...
...hice un programa posgraduado en CalArts en California...
...una escuela de arte.
Buscando cómo pagar el alquiler...
...trabajé para Roger Corman...
...el productor legendario de muchas...
...de nuestras películas preferidas...
...de motociclistas y monstruos.
Trabajar para Roger...
...fue una educación y una aventura.
En un periodo de ocho meses, hicimos 10 películas.
Así que ninguna...
...se rodó por más de...
...10 ó 12 días a la vez.
Probablemente sumaron entre 50 ó 60 mil dólares...
...cada una.
La ventaja de trabajar con Roger...
...era: Un lunes cargas cables a un camión...
...y el martes eres el 2do director de arte y el miércoles, un extra.
El jueves escribes de nuevo una escena en el guión...
...y el viernes, vas de compras con su mujer.
Fue una educación equilibrada.
Por medio de Roger...
...conseguí trabajo en Universal...
...solamente por casualidad. Uno de los pequeños ejecutivos...
...había visto...
...una película de 16 mm en blanco y negro que hice en CalArts...
...en un festival en Los Angeles...
...y me pidió...
...que fuera a su despacho...
...para una entrevista.
En la entrevista, quedó claro que este tío me iba a contratar.
Me sorprendió mucho.
Me preguntó cuánto ganaba por semana.
Había estado desempleado durante unos meses.
Pensé: "¿Cuál sería...
...la cifra más alta que podría decirle?"
Y dije: "He estado ganando 250$ por semana".
Me dijo: "Empiezas el lunes a 300$".
Creí que había muerto y que estaba en el cielo.
300$ por semana...
...en aquel tiempo...
...creo que tenía 22 ó 23 años...
...era mucho dinero.
Lo que Ned no me dijo...
...cuando llegué el primer día a trabajar...
...fue que mi primer trabajo...
...era bajar al octavo piso...
...buscar al joven que había ocupado mi puesto hasta el viernes...
...y despedirlo.
Ned había olvidado decírselo a su ayudante.
Cuando llegué con esta encantadora noticia para este pobre...
...me explicó que Ned había tenido...
...nueve ayudantes...
...en 4 años.
Nadie había durado ni 6 meses.
Lo cual significaba que íbamos a trabajar juntos...
...y pasé la siguiente década trabajando con él felizmente.
Este muelle en la Estación Marine de Long Beach, lo construimos para...
...la toma final.
Partes del muelle están ya preparadas con explosivos y fuego.
Así que el final de Conexión tequila...
El final de Conexión tequila...
...se basa en...
...las necesidades afectivas de los personajes, no de la trama.
Tratamos de mantener la trama lo suficientemente a flote...
...como para seguir lo que ocurre en esta película.
Pero no tan vivo que domine...
...las riñas personales y la tensión emocional.
Un problema que tuvimos con Warner Bros...
...fue su insistencia en subtitular...
...los trozos de la película que iban en español...
...lo cual no tiene sentido.
Porque aunque no entiendes...
...cada palabra, entiendes la intención de la escena.
Las implicaciones morales de la película...
...nos importaban muchísimo.
En esta última secuencia...
...después de que Carlos...
...está herido y muere, es muy importante...
...su continua...
...fidelidad a...
...la grandeza de ser traficante.
El estudio creía que era una locura...
...e insistieron mucho...
...en cambiar la escena o cortarla o rodarla de nuevo.
Pero al final, durante las pruebas...
...gustó mucho a la audiencia que Carlos...
...no dejó su entusiasmo por el crimen.
Uno de los grandes problemas con los estudios...
...es que quieren que cada personaje...
...termine...
...como...
...un soldado...
...para el bien, lo correcto, la mamá, y todo lo americano.
Hay poco espacio para...
...la ambigüedad o alguien que no se arrepiente.
Es de lo que trata la película: La ambigüedad...
...y los que no se arrepienten.
En el fondo, suena el himno nacional...
...en la despedida de programación en la radio.
Subraya...
...la apoteosis de esta película, una fusión...
...de droga, dinero, poder...
...y traición.
Lo cual parece...
...la fuerza apropiada para...
...las vidas de estos personajes.
Ahora, y en muchas películas de Bob Towne...
...la gente habla...
...de las cosas diabólicas que harán antes de hacerlas.
El final perfecto de Robert Towne donde 2 tipos heridos...
...a punto de morir continúan su discusión filosófica.
Imagínense cuánto gustaba a Warner Bros. El consejo...
...de...
...Carlos:
"El futuro es hierba, amigo".
El personaje de J.T. Walsh...
...por haber caído en tantos compromisos...
...y malas decisiones y equivocaciones...
...burocráticas, no puede hacer más...
...que matar a todos, si quiere salir como héroe...
...y está a punto de ocasionar un incendio más grande de lo previsto.
Eso es...
...la mayor expresión...
...de una verdadera amistad que se puede encontrar:
Un poli dispara a su socio de parte de su amigo...
...el criminal. Verán muchos...
...billetes en el aire en esta toma.
Esta serie de explosiones nos tardaron 2 noches en Long Beach.
Y esta playa...
...y esta puesta de sol.
Es un final nuevo. Lo rodamos después de terminar.
Un intento de perfeccionar...
...la conexión emocional...
...entre los 2 personajes.
Usamos la torre de los salvavidas, que apareció en la película...
...y esta toma es en otro lugar.
Es la playa de Zuma Beach...
...California. Puesta de sol.
Incluimos el...
...omnipresente camión de los salvavidas...
...y el poco sutil complot...
...entre...
...los polis...
...y Frescia. Woody...
...el salvavidas y oficial de la patrulla del puerto...
...y McKussic...
...un tío que sólo tiene un reto en este momento de su vida...
...y parece que lo consiguió.
¿Qué puedo decir? Una visión "Robert Towne"...
...de un día cualquiera en la Bahía Sur.
El final original de la película trató de resolver...
...muchas cosas no resueltas de una forma mucho más linear...
...y era totalmente inaceptable...
...en las pruebas de audiencias.
En las pruebas...
...cortamos la película 20 ó 25 minutos.
Todo el sub-argumento sobre el hijo de Carlos...
...y su fracaso en San Francisco, lo cual rodamos...
...fue cortado en la película.
Además...
...varias secuencias cortas...
...fueron quitadas...
...para clarificar el argumento.
Aún así muchos dicen que la película es incomprensible...
...en cuanto al argumento. Personalmente, eso me gusta.
La intensidad...
...de tantos niveles melodramáticos hace que tengas que...
...pensar y trabajar...
...y luchar para seguir la película.
Claire Simpson editó la película.
Ella es una maravillosa editora inglesa...
...que estudió con Dee Dee Allen. Igual entre...
...nuestros 2 ó 3 mejores...
...editores.
El coordinador de especialistas, Bobby Bass...
...es un personaje legendario que había hecho...
...muchas películas como especialista.
Bobby...
...sigue haciendo...
...muchas...
...películas de acción hoy en día.
Claro, poco después de esta película...
...murió Raúl Julia, desafortunadamente.
Dejó un gran vacío...
...en el mundo del espectáculo, un personaje difícil de encontrar.
Un personaje que es complejo y libre.
Resulta que la banda sonora de Conexión tequila llegó a ser...
...un gran éxito...
...y funcionó bien para Warner Bros.
La película tuvo algo de éxito en los EE.UU. Y mucho fuera de los EE.UU.
En América recibió...
...buenas críticas, a veces maravillosas...
...pero recibió...
...tremenda aclamación...
...en el mercado internacional, donde ni el lenguaje denso...
...ni tantos niveles de un melodrama intenso...
...incomodó tanto a la gente.
Subtitulada por: GELULA & CO., INC.